最近，電視劇《主角》的熱播帶動(dòng)了對(duì)非遺秦腔的熱潮。劇中戲曲段落里出現(xiàn)的“吹火”“臥魚”等舞臺(tái)絕技，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。作為該劇的戲曲指導(dǎo)，同時(shí)也是第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、劇中“胖女人”的扮演者任小蕾，揭秘了那些戲曲絕活是如何在劇中“復(fù)刻”完成的。
圖為《主角》劇組花絮視頻截圖，任小蕾（左）現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)孫浩（右）學(xué)習(xí)“吹火”。
劇中孫浩出演的茍師“吹火”場(chǎng)景。
行當(dāng)里少數(shù)人才有機(jī)會(huì)學(xué)“吹火”
任小蕾不是第一次和張嘉益的團(tuán)隊(duì)合作，在上一部陜西題材電視劇《裝臺(tái)》中，她就以戲曲指導(dǎo)的身份駐組?！暗弦徊孔髌窙]有《主角》中涉及的戲曲內(nèi)容多，對(duì)演員的戲曲表演要求也沒有這么復(fù)雜。”任小蕾說(shuō)。
這一次，任小蕾帶領(lǐng)了包括戲曲專業(yè)服化道在內(nèi)的十幾個(gè)人，組成戲曲指導(dǎo)組，從正式拍攝前一年就開始籌備方案，提前半年開始培訓(xùn)演員，直到開拍后全程駐組。她需要負(fù)責(zé)全劇幾乎所有跟戲曲有關(guān)的部分，除了對(duì)演員進(jìn)行戲曲方面身段唱白的技巧培訓(xùn)，還要為整部劇定制戲曲元素方案，包括劇中需要選用的戲曲段落，搭配的戲曲錄音，以及戲曲舞臺(tái)表演部分的完整拍攝。由于劇中主要演員大多并非戲曲科班出身，任小蕾需要“因材施教”，“以拍攝為重點(diǎn)去幫助演員進(jìn)入戲曲人物的角色?！?/p>
劇中孫浩扮演的男旦茍存忠（茍師）有一口“吹火”的絕活，他在舞臺(tái)上表演了81口“連珠火”后，又堅(jiān)持吹出了三口長(zhǎng)火，最終力竭而亡。這一劇情播出后很快引起了觀眾的強(qiáng)烈反響，任小蕾介紹，“吹火”作為秦腔表演技藝中十分重要的技巧之一，在選排戲曲段落時(shí)就決定要在劇中呈現(xiàn)。
“我們擔(dān)心有安全隱患，一開始建議用替身上?！比涡±偻嘎?，孫浩堅(jiān)持要自己學(xué)習(xí)，她就和同組的戲曲指導(dǎo)們手把手教學(xué)。“吹火”需要演員提前在口中含上包著松香粉末的“包子”，找準(zhǔn)換氣節(jié)奏猛地向外噴吹，全程要兼顧做動(dòng)作、控氣息，不能嗆到自己，也不能燒到戲服。任小蕾直言，“吹火”在行當(dāng)里都是少數(shù)人才有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)的技能，因?yàn)樗瓤简?yàn)控制氣息的技巧，也存在一定的安全風(fēng)險(xiǎn)，在過(guò)去都是由師父手把手言傳身教，必須由專人指導(dǎo)才能學(xué)習(xí)。
練習(xí)“絕活”有風(fēng)險(xiǎn) 控制氣息是關(guān)鍵
根據(jù)口風(fēng)的力度、角度，秦腔演員可以吹長(zhǎng)短火、連火、散火等不同火勢(shì)。據(jù)任小蕾介紹，劇中茍師吹出的“81口火”就是單口火，是計(jì)算數(shù)量的連珠火，在秦腔表演中常作為《鬼怨·殺生》一折中李慧娘的表演技巧出現(xiàn)。秦腔中還有能吐出一條火龍的長(zhǎng)火、結(jié)合翻身動(dòng)作的翻身火，對(duì)吹火的形體要求更高。
學(xué)習(xí)“吹火”時(shí)，首要的就是控制氣息，“鼻腔還得兼顧呼吸，還不能恐懼害怕，氣息要控制得特別均勻?！比涡±偻嘎?，孫浩本人在學(xué)習(xí)時(shí)一開始也掌握不住，剛開始練習(xí)時(shí)還曾一口氣把“包子”噴出去，所幸沒有受傷。經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)，他最終做到了劇里呈現(xiàn)的“81口火”。
任小蕾出生在梨園世家，母親是當(dāng)年陜西省寶雞市秦腔劇團(tuán)“五朵金花”之首，省級(jí)非遺秦腔項(xiàng)目傳承人崔惠芳，父親則是眉戶戲經(jīng)典劇目《梁秋燕》中“劉春生”的首演者任永華。她回憶，自己從小學(xué)戲，也是和《主角》中的主人公憶秦娥一樣從戲曲學(xué)員班學(xué)起，而她的第一口“吹火”，就是在母親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)的，當(dāng)時(shí)還和劇中憶秦娥一樣，不慎將頭發(fā)燒著了。此后她經(jīng)過(guò)苦練，又在陜西省戲曲研究院扎根舞臺(tái)數(shù)十年，排演了《雀臺(tái)歌女》《竇娥冤》《西湖遺恨》等重磅劇目。
劇里憶秦娥的“慢臥魚”，也是任小蕾本人十分擅長(zhǎng)的藝能。相對(duì)于“吹火”傳承的困難，“臥魚”反倒是秦腔演員的基本功，但同樣對(duì)身體控制有極高要求。任小蕾透露，自己就曾在表演飄綢時(shí)由于準(zhǔn)備不足，因?yàn)椤翱炫P魚”而導(dǎo)致腳踝韌帶撕裂，從此不再能完整呈現(xiàn)這一技巧。
學(xué)戲要耐得住寂寞
在《主角》中，茍師在連吐“81口火”后又堅(jiān)持要吹完三口長(zhǎng)火，才倒在舞臺(tái)。任小蕾透露，這樣的情況并不會(huì)出現(xiàn)在秦腔表演的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里，主要是為了方便影視劇的呈現(xiàn)，而對(duì)傳統(tǒng)所做的調(diào)整和創(chuàng)新?！耙话闱厍坏谋硌堇?，兩種不同的‘吹火’是需要更換‘包子’的，影視劇本身有鏡頭的切換，我們不需要刻意去表演換‘包子’的場(chǎng)景，所以在這里做了一些微調(diào)?！?/p>
在任小蕾看來(lái)，這種基于秦腔傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的調(diào)整，也是戲曲人在傳承秦腔時(shí)努力做到的守正與創(chuàng)新。劇中幾部現(xiàn)代戲的唱詞和曲調(diào)，亦是戲曲指導(dǎo)組原創(chuàng)的作品，既要保證對(duì)秦腔特色的保留，也需依據(jù)時(shí)代特征去做創(chuàng)排。
觀眾能夠因?yàn)檫@部劇對(duì)秦腔、對(duì)“吹火”“臥魚”感興趣，進(jìn)而能夠帶動(dòng)秦腔傳承和傳播，是戲曲人喜聞樂見的好事，“但戲曲學(xué)習(xí)這條路本身充滿了艱辛，有心學(xué)戲、愛戲的孩子們還是要吃得下苦、耐得住寂寞?！痹诮酉隆吨鹘恰窇蚯笇?dǎo)的工作之前，剛剛從陜西省戲曲研究院調(diào)任西安戲曲學(xué)院，從臺(tái)前演出逐漸轉(zhuǎn)入幕后教學(xué)的任小蕾這樣說(shuō)。（記者 李夏至）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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